三　不是道德眼光 (第2/2页)
　　
　　——这也不是艺术眼光，那也不是艺术眼光，几经否定，艺术眼光的自身涵义也就显现出来了。
　　
　　我们的定义是：艺术眼光，是一种在关注人类生态的大前提下，不在乎各种权力结构，不在乎各种行业规程，不在乎各种流行是非，也不在乎各种学术逻辑，只敏感于具体生命状态，并为这种生命状态寻找直觉形式的视角。
　　
　　根据这个定义，艺术眼光要为“人类生态”、“生命状态”这些流动的大命题捕捉一个便于安驻的直觉形式。广大观众正是通过这种直觉形式，使自己与艺术相溶。
　　
　　这种直觉形式，小而言之，是艺术方式，大而言之，是艺术中的人生方式。所有长篇幅的情节性作品只有通过“人生”这个载体，才能找到与广大素昧平生的读者的共鸣处，同时找到艺术作品通过“人生”与“人类生态”直接接通的途径。这也是上一章所说的与天相生、与民相亲
　　
　　之路。
　　
　　论述人生很容易沦为庸常。这是艺术创造论最大的担忧。其实，无论是人类生态还是人生方式，都气度高远，只要找到一个合适的直觉形式，便是大匠之门，不容易沦落了。
　　
　　为了作象征性的示范，我在这里要引入一首诗作。它为“人类生态”找到了一个最成功的直觉形式，很值得一读。
　　
　　这就是奥地利诗人里尔克写一头在动物园栏杆内转圈的豹子的诗——
　　
　　它的目光被那走不完的铁栏，
　　
　　缠得这般疲倦，什么也不能收留。
　　
　　它好像只有千条铁栏，千条铁栏后便没有宇宙。
　　
　　强韧的脚步迈着柔软的步容，
　　
　　在这极小的圈中旋转。
　　
　　仿佛力的舞蹈围绕着一个中心，
　　
　　一个伟大的意志在其中昏眩。
　　
　　有时眼帘无声地撩起，
　　
　　于是有一幅图像浸入。
　　
　　通过四肢紧张的静寂，
　　
　　在心中化为乌有。
　　
　　这头豹子非历史、非政治、非道德、非科学、非学术，既是一种“人化的自然”，又是一种自然化的形式，冲击着人们的审美直觉。
　　
　　这就像是有关艺术创造的一个动态定义。